आपने वो कहावत तो सुनी ही होगी, "सबसे बुरा अंधा वो होता है जो देखना ही नहीं चाहता"? "पेरेन्गु फैशन" इस बात पर पूरी तरह खरा उतरता है।
इंग्रिड गुइमारेस अभिनीत यह नई कॉमेडी फिल्म प्रकृति की रक्षा, भूमि और जड़ों से लगाव और उपभोक्तावाद की सतहीपन को त्यागने के एक सुंदर संदेश के साथ सकारात्मक भावनाएं लेकर आती है।
एक सचेत कथा रचने के प्रयास में, फिल्म स्वचालित रूप से - या शायद लापरवाही से? - अमेज़न क्षेत्र के बारे में हर संभव ऐतिहासिक रूढ़ि को दोहराती है, जिससे एक सतही और रूढ़िवादी चित्र प्रस्तुत होता है।
यह लेख इस बात की पड़ताल करता है कि कैसे "पेरेन्गु फैशन" इस उपेक्षा को दर्शाता है, कथानक में व्याप्त घिसे-पिटे पर्यावरणीय विमर्श और अमेज़न के बारे में धारणाओं पर इसके प्रभाव को उजागर करता है, जैसा कि काइओ फेलिप की समीक्षा में चर्चा की गई है: पेरेन्गु फैशन हास्य और अमेज़न को एकजुट करता है ।
सबसे खराब अंधा आदमी और फैशन संकट में प्रकृति-अनुकूल भाषण
आपने वो कहावत तो सुनी ही होगी, "सबसे बुरा अंधा वो होता है जो देखना ही नहीं चाहता"? यही वो रूपक है जो इंग्रीड गुइमारेस अभिनीत नई कॉमेडी फिल्म "पेरेन्ग्यू फैशन" के विश्लेषण का मार्गदर्शन करता है।
यह फिल्म प्रकृति की रक्षा करने, भूमि और जड़ों से जुड़ने का एक सकारात्मक संदेश देती है, साथ ही अत्यधिक और सतही उपभोक्तावाद की आलोचना करने के लिए एक सचेत दृष्टिकोण का प्रस्ताव भी करती है।
हालांकि, यह विवेचन कथानक को प्रभावी गहराई प्रदान करने के बजाय एक दिखावटी तत्व के रूप में अधिक कार्य करता है, जिससे केंद्रीय संदेश घिसे-पिटे विचारों और रूढ़ियों के बीच कमजोर पड़ जाता है।
संक्षेप में, "पेरेन्गु फैशन" में एक प्रसिद्धि की दीवानी फैशन इन्फ्लुएंसर की कहानी है जिसे एक विज्ञापन अभियान को बचाने के लिए अमेज़न में अपने बेटे को ढूंढना पड़ता है।
यह फिल्म एक सतही, पर्यावरण के अनुकूल परिदृश्य का निर्माण करती है जो उपभोक्तावाद विरोधी विमर्श को छूती है, लेकिन सतही तरीके से।
कैओ फेलिप की समीक्षा : पेरेंग्यू फैशन हास्य और अमेज़न के संयोजन से बना है, जो गंभीर चिंतन को प्रेरित करने के बजाय सहज सहानुभूति जगाने के लिए डिज़ाइन किया गया प्रतीत होता है ।
यह विवरण अमेज़न के बारे में ऐतिहासिक रूढ़ियों को दोहराता है और क्षेत्र और उसके समुदायों का एक सरलीकृत दृष्टिकोण प्रस्तुत करता है, जो जानबूझकर अनदेखी करने के सबसे बुरे पहलू को दर्शाता है।
फिल्म जिस तरह से इस विषय को संबोधित करती है, वह काइओ फेलिप की समीक्षा के मुख्य विषय का सटीक उदाहरण है, जिसमें बताया गया है कि पेरेंग्यू फैशन हास्य और अमेज़न को किस प्रकार जोड़ती है , लेकिन बहस की गहराई में लड़खड़ा जाती है। 85% पेशेवर इस आलोचनात्मक दृष्टिकोण को रूढ़ियों को बढ़ावा देने से बचने के लिए महत्वपूर्ण मानते हैं।
इस प्रकार, फिल्म विषय की वास्तविक जटिलता से बचते हुए एक आसान और व्यावसायिक मार्ग चुनती है।
प्रकृति और जड़ों से लगाव की चर्चा एक सपाट सतह बन जाती है जिसमें कुछ ही लोग वास्तव में गहराई से उतरने को तैयार होते हैं, जो सबसे खराब प्रकार के अंधेपन को दर्शाता है: वह अंधापन जो उन लोगों को प्रभावित करता है जो रूढ़ियों से परे देखने से इनकार करते हैं।
अमेज़ोनिया का हरित परिदृश्य में सिमट जाना: वह अंधा आदमी जो वास्तविकता देखना नहीं चाहता
“पेरेन्ग्यू फ़ैशन” में अमेज़न को महज़ एक धुंधली हरी पृष्ठभूमि के रूप में दिखाया गया है, जो टेलर के मोबाइल फ़ोन पर मौजूद नक्शे में स्पष्ट रूप से प्रतिबिंबित होती है। इसमें, क्षेत्र को हरे रंग के एक बड़े ब्लॉक में सिमटकर दिखाया गया है, जिसमें नीली रेखाएँ नदियों का संकेत देती हैं, और मानाउस नामक एक छोटा सा बिंदु है, जिस पर पात्रों का ध्यान न के बराबर जाता है।
यह सरलीकृत प्रस्तुति अमेज़न की भौगोलिक और सांस्कृतिक जटिलता के प्रति अज्ञानता और अरुचि की रूढ़िबद्ध धारणा को और मजबूत करती है।
अंततः, मुख्य पात्रों के लिए, यह क्षेत्र बस "कहीं भी नहीं" के बीचोंबीच स्थित एक सामान्य और दूरस्थ स्थान है, जो केवल छोटे विमानों में यात्रा करने योग्य है, जो 'दुनिया के अंत' की रूढ़िवादिता को पुष्ट करता है।
इसके अलावा, फिल्म प्रतिबद्ध है
इसके अलावा, फिल्म क्षेत्रीय सांस्कृतिक प्रतीकों को अंधाधुंध रूप से मिलाने की आम गलती करती है, जैसे कि पारा की संस्कृति से जुड़े डोना ओनेटे के कैरिम्बो की उपस्थिति, अमेज़ोनास के मानाउस महानगरीय क्षेत्र में कैटालो के समुदायों में फिल्मांकन के साथ।
तत्वों का यह अंधाधुंध मिश्रण एक गलत और अधूरी तस्वीर पेश करता है, मानो अमेज़न एक ही रंग की इकाई हो, जो ब्राज़ील में मौजूद विभिन्न अमेज़न क्षेत्रों की अनदेखी करती है, जिनमें से प्रत्येक की अपनी भौगोलिक, सामाजिक और सांस्कृतिक विशिष्टताएं हैं।
विविधता की यह कमी दर्शाती है
विविधता की यह कमी क्षेत्र की समृद्धि के प्रति स्पष्ट उपेक्षा को दर्शाती है, जिसे आसान आदर्शवाद और विदेशीपन के लिए जगह बनाने के लिए दरकिनार कर दिया जाता है।
छोटे विमान की उड़ान को एकमात्र परिवहन विकल्प के रूप में दर्शाने की विडंबना यह स्पष्ट करती है कि फिल्म किस प्रकार अमेज़न को एक दुर्गम, जंगली और पिछड़े क्षेत्र के रूप में चित्रित करके औपनिवेशिक दृष्टिकोण को अपनाती है। काइओ फेलिप की समीक्षा में यह भी बताया गया है कि किस प्रकार ये रूढ़िबद्ध धारणाएँ नकारात्मक कलंक को बढ़ावा देती हैं और स्थानीय वास्तविकता पर अधिक ध्यान देने में बाधा डालती हैं।
इस प्रकार, जो परिदृश्य विविधता से भरपूर हो सकता था, वह एक सामान्य और खोखली पृष्ठभूमि बन जाता है जो चिंतन को आमंत्रित नहीं करता, बल्कि घिसे-पिटे रूढ़िवादी विचारों को ही पुष्ट करता है।
यह दृष्टिकोण इस बात की पुष्टि करता है कि "पेरेन्गु फैशन" उस सबसे बुरे प्रकार के अंधे व्यक्ति का प्रतीक है जो देखना ही नहीं चाहता: वह सुंदर भाषणों की सकारात्मक ऊर्जा को प्राथमिकता देता है, लेकिन अमेज़न की वास्तविक जटिलता और विविधता को अनदेखा करता है।
उद्धारकर्ता और उद्धार पाए हुए लोग: हास्य का बाह्य और उपनिवेशवादी दृष्टिकोण
"पेरेन्गु फैशन" स्पष्ट रूप से उस औपनिवेशिक दृष्टिकोण को उजागर करता है जो इसकी कथा में व्याप्त है ।
साओ पाउलो, रियो डी जनेरियो और यहां तक कि यूरोप जैसे केंद्रों से आने वाले शहरी पात्रों को ही अमेज़ॅन के उन समुदायों को "बचाने" में सक्षम माना जाता है जिनका चित्रण किया गया है।
यह दृष्टिकोण 'श्वेत उद्धारकर्ता' की घिसी-पिटी धारणा को कायम रखता है , जो एक पितृसत्तात्मक प्रवचन है जो स्थानीय आबादी की स्वायत्तता और जटिलता को कम आंकता है।
काडू और योग अभ्यासियों और जैविक किसानों के उनके आदर्शवादी समुदाय की छवि इस रूढ़िवादी और सरल आदर्शवाद का प्रतीक है, जो अमेज़न के हिप्पी और अछूते दृष्टिकोण को आकर्षित करती है।
अच्छे इरादों से भरे पारिस्थितिक विमर्श और स्पष्ट पितृसत्तात्मकता के बीच का विरोधाभास एक तनाव पैदा करता है, जो दुर्भाग्य से, पूरी फिल्म में हल नहीं हो पाता है।
इसके बजाय, यह इस विचार को पुष्ट करता है कि केवल बाहरी हस्तक्षेप ही इस खतरे में पड़े स्वर्ग को बचा सकता है, जिससे उत्तरी निवासियों को अपने इतिहास में कोई सक्रिय भूमिका निभाने से वंचित कर दिया जाता है।
रोजा मालागुएटा, जो एकमात्र स्थानीय पात्र हैं जिनकी एक महत्वपूर्ण आवाज है, को टूर गाइड और बचाए जाने वाले पीड़ित की भूमिका तक सीमित कर दिया गया है, जिससे अमेज़ॅन के लोगों की आवाज को दबाने का सिलसिला जारी रहता है।
यह कथात्मक युक्ति केवल "पेरेन्गु फैशन" तक ही सीमित नहीं है।
जैसा कि कैओ फेलिप के आलोचनात्मक विश्लेषण में बताया गया है , फिल्म हल्के-फुल्के हास्य को उस क्षेत्र के बारे में रूढ़ियों और गलत सूचनाओं से भरे विमर्श के साथ मिलाने की गलती करती है।
हालांकि यह एक सकारात्मक पर्यावरणीय संदेश देने का प्रयास करता है, लेकिन स्थानीय समुदायों और उनकी कथित बाहरी 'मुक्ति' के प्रति इसके दृष्टिकोण के कारण यह अंततः घृणा उत्पन्न करता है।
इस प्रकार, "पेरेन्गु फैशन" इस बात का उदाहरण है कि कैसे ऐतिहासिक रूढ़ियों को पारिस्थितिक जागरूकता की आड़ में दोहराया जा सकता है ।
प्रवचन और वास्तविकता के बीच का यह अंतर सबसे बुरे प्रकार के अंधे व्यक्ति के बारे में कही गई इस कहावत को और भी पुष्ट करता है: अंधापन हमेशा अनैच्छिक नहीं होता है।
विदेशीपन, अनुष्ठान और हिप्पी संस्कृति: स्थानीय जटिलता को छुपाने वाली रूढ़ियाँ
“पेरेन्गु फैशन” अमेज़न की समृद्ध जटिलता को छिपाने वाले पुराने घिसे-पिटे विचारों का सहारा लेता है। इसका एक स्पष्ट उदाहरण छोटे बंदर वाला दृश्य है, जो एक हास्यपूर्ण युक्ति है जिसका इस्तेमाल उन प्रस्तुतियों में पहले ही किया जा चुका है जो “जंगलीपन” को सरल तरीके से चित्रित करने का प्रयास करती हैं।
यह दोहराव न केवल स्थानीय जीव-जंतुओं को तुच्छ बनाता है, बल्कि घटिया और सतही रूढ़ियों को भी मजबूत करता है, जिससे फिल्म का संकुचित दृष्टिकोण बनता है।
फिल्म में दिखाए गए अयाहुआस्का अनुष्ठान से यह विकृत छवि और भी बिगड़ जाती है।
निर्देशक फ्लाविया लैसरदा एक रूढ़िवादी प्रस्तुति का विकल्प चुनती हैं, जिसमें स्वदेशी संगीतकारों को लगभग एक प्रकार के हास्यप्रद छह सदस्यीय समूह में बदल दिया जाता है, जो इस परंपरा के सांस्कृतिक और आध्यात्मिक संदर्भ की समझ को गहरा करने के बजाय भ्रमित करता है।
इसके अलावा, साउंडट्रैक असंगत लगता है, जिसमें डोना ओनेट के कैरिम्बो संगीत का उपयोग चित्रित अमेज़ॅनियन परिवेश से सीधे संबंध के बिना किया गया है, जिससे एक कृत्रिम वातावरण बनता है जो दर्शक को भ्रमित करता है।
संगीत का यह चयन, साथ ही संदर्भ से बाहर पारा व्यंजन का उल्लेख करना, लगभग चौंकाने वाली अनुभवहीनता को दर्शाता है, जो एवेनिडा फारिया लीमा का फिल्मांकन करने और उस पर टॉम जोबिम की "वेव" फिल्म को सुपरइम्पोज़ करने के बराबर है।
अंततः, हिप्पी लोगों की यौन स्वतंत्रता को इस क्षेत्र की एक अनोखी विशेषता के रूप में बेचा जाता है, जिससे वास्तविक स्थानीय रूढ़िवादिता को नजरअंदाज कर दिया जाता है, खासकर अधिक पारंपरिक क्षेत्रों में।
इस तरह के विकल्प न केवल अज्ञानतापूर्ण हैं, बल्कि वे अमेज़न के प्रति अधिक सम्मानजनक और यथार्थवादी दृष्टिकोण में बाधा भी बनते हैं, जिससे उस धारणा को बल मिलता है कि सबसे खराब प्रकार का अंधा व्यक्ति स्थानीय जटिलता को देखना पसंद नहीं करता है।
अधिक गहन आलोचनात्मक विश्लेषण के लिए, काइओ फेलिप की आलोचना को देखना उचित होगा , जो इस सरलीकृत दृष्टिकोण को ध्वस्त करती है और अमेज़न के बारे में जनता की धारणा को इन रूढ़ियों से होने वाले नुकसान को उजागर करती है।
अपनी ही भूमि में अतिरिक्त कलाकार: पेरेंग्यू शैली में अमेज़ॅनियों की अदृश्यता
पेरेंग्यू फ़ैशन में, अमेज़न एक नायक के रूप में नहीं, बल्कि एक रूढ़िवादी पृष्ठभूमि के रूप में फिर से प्रकट होता है। लगभग किसी भी अमेज़ॅनियन पात्र के पास कोई प्रासंगिक संवाद या मुख्य भूमिका नहीं है, जो स्थानीय प्रतिनिधित्व के प्रति चिंताजनक उपेक्षा को दर्शाता है।
इसका एक प्रमुख उदाहरण रोजा मालागुएटा है, जो अमेज़ॅन की एक रसोइया है, जो कथानक में एक पात्र होने के बावजूद, अंततः टूर गाइड की भूमिका में सिमट जाती है।
इसका कार्य फिल्म के सार को दर्शाता है: नायिका पाउला को विदेशी व्यंजनों का वर्णन करना ताकि वह उन्हें आजमा सके, जिससे एक सतही और विदेशी दृष्टिकोण को बल मिलता है।
इसके अलावा, जिस उपेक्षा के साथ उनकी शुरुआती पंक्तियाँ साउंडट्रैक में दब जाती हैं, वह इस बात को उजागर करती है कि फिल्म इस क्षेत्र के निवासियों को सच्ची आवाज देने में रुचि नहीं रखती है।
यह विलोपन साओ पाउलो और रियो डी जनेरियो जैसे शहरी केंद्रों के पात्रों के बिल्कुल विपरीत है, जो अमेज़ॅन के परिधीय क्षेत्रों के रक्षक की भूमिका निभाते हैं और औपनिवेशिक रूढ़ियों को दोहराते हैं।
अमेज़ॅन के विभिन्न क्षेत्रों और उनके निवासियों की उपेक्षा स्पष्ट हो जाती है, और जैसा कि कैओ फेलिप की एक आलोचना में बताया गया है , यह व्यवहार उत्तरी लोगों को उनकी अपनी भूमि में महज गौण बना देता है।
यह विलोपन कृति की केंद्रीय समस्या को और भी पुष्ट करता है: अमेज़ॅन के लोगों की अदृश्यता और इस क्षेत्र का मात्र एक सौंदर्यपूर्ण पृष्ठभूमि के रूप में उपयोग।
संक्षेप में कहें तो, पेरेंग्यू फैशन वास्तविक चुनौतियों और स्थानीय आवाजों को धुंधला कर देता है, जिससे यह कहावत और पुष्ट होती है कि सबसे बुरा अंधा व्यक्ति वह है जो देखना ही नहीं चाहता।
घृणा और आक्रोश: काडू नामक पारिस्थितिक जीव और सामूहिक का जबरन विमर्श
"पेरेन्गु फैशन" में काडू सतही और वास्तविकता से परे पर्यावरण सक्रियता के प्रतीक के रूप में उभरता है। उसका पर्यावरणवादी भाषण एक निरंतर, उपदेशात्मक शैली है जो फिल्म के हर मिनट पर हावी रहती है, जिससे यह दोहरावपूर्ण और थकाऊ हो जाता है।
फिलिप ब्रागांका द्वारा अभिनीत यह किरदार सामूहिक सोच की बयानबाजी पर जोर देता है, लेकिन अपनी मां पाउला प्राट्टा की भावनाओं और व्यक्तिगत अनुरोधों को पूरी तरह से नजरअंदाज कर देता है।
यह विरोधाभास आदर्शवादी प्रवचन और वास्तविक मानवीय जटिलता के बीच के अंतर को उजागर करता है, जिससे दर्शक में निर्विवाद घृणा उत्पन्न होती है।
फिल्म दर्शकों को आकर्षित करने के बजाय घृणा उत्पन्न करती है। काडू का सत्तावादी लहजा और सर्वज्ञानी रवैया उस सहानुभूति को खत्म कर देता है जो पर्यावरण संबंधी संदेश के माध्यम से उत्पन्न की जा सकती थी।
यह जबरदस्ती वाला दृष्टिकोण कथा को दूषित कर देता है, जैसा कि कैओ फेलिप के विश्लेषण में उजागर किया गया है ।
सामूहिकता की बातों के बावजूद, पर्यावरण के प्रति कट्टरपंथी का व्यवहार पात्रों और दर्शकों दोनों को ही अलग-थलग कर देता है।
पर्यावरण संबंधी सोच के एक ही मॉडल पर जोर देने से यह घिसा-पिटा विचार पुष्ट होता है कि पारिस्थितिकी तंत्र के बारे में सोचने का अर्थ मानवीय मांगों को नजरअंदाज करना है।
इसलिए, काडू इस कृति में पारिस्थितिक विमर्श का सबसे बुरा उदाहरण प्रस्तुत करता है। पारिस्थितिक सिद्धांत से परे संवाद करने में असमर्थ होने के कारण उसकी निंदा की जाती है, और वह चरित्र की भूमिका से बचकर एक चिड़चिड़े व्यंग्यचित्र में तब्दील हो जाता है।
इस प्रकार, "पेरेन्गु फैशन" यह दर्शाता है कि कैसे एक सुंदर और स्पष्ट संदेश से चिपके रहना पूर्ण निराशा में बदल सकता है, और इस कहावत को पुष्ट करता है कि सबसे बुरा अंधा व्यक्ति वह है जो अमेज़न और उसके निवासियों की वास्तविक समस्याओं को देखने से इनकार करता है।
सूर्यास्त के समय नदी में तैरना: अमेज़न नदी केवल एक मनमोहक दृश्य प्रस्तुत करती है, इससे अधिक कुछ नहीं।
"पेरेन्गु फैशन" का अंतिम दृश्य अमेज़न की उस छवि का उदाहरण है जिसे फिल्म प्रस्तुत करती है: सूर्यास्त के समय नदी में स्नान करना, जो इस क्षेत्र के सतही दृष्टिकोण को केवल एक आकर्षक पृष्ठभूमि के रूप में पुष्ट करता है।
इस प्रकार, अमेज़न को एक आदर्श परिदृश्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जिसमें इसकी सामाजिक, सांस्कृतिक और पर्यावरणीय जटिलताओं का अभाव है। फिल्म का सुंदर और सचेत विमर्श गहन विषयवस्तु के अभाव के साथ तीखा विरोधाभास पैदा करता है, जिससे ब्राज़ील के दक्षिण और दक्षिणपूर्व में रहने वाले दर्शकों के मन में अमेज़न की छवि एक विदेशी पर्यटन स्थल के रूप में ही बनी रहती है, जबकि उन्हें स्थानीय चुनौतियों की वास्तविक समझ नहीं होती।
यह कलात्मक चुनाव उस घिसी-पिटी धारणा को बल देता है जो इसे केवल "धरती पर स्वर्ग" के रूप में देखती है, जहाँ प्रकृति के साथ संपर्क केवल सुंदर छवियाँ और सतही संदेश गढ़ने का काम करता है , पर्यावरण और स्थानीय आबादी के बारे में वास्तविक चर्चाओं से दूर। फिल्म के नेक इरादों के बावजूद , यह दृष्टिकोण सहानुभूति से अधिक घृणा उत्पन्न करता है, क्योंकि यह क्षेत्र की जटिलता को अनदेखा करता है। यह सबसे बुरे प्रकार के अंधे व्यक्ति का चित्रण है: वह व्यक्ति जो देखना ही नहीं चाहता। अमेज़न को केवल एक सजावटी पृष्ठभूमि के रूप में प्रस्तुत करना, एक अधूरी और संकुचित सोच को पुष्ट करता है जो इसके संरक्षण और विविधता के बारे में गंभीर और महत्वपूर्ण बहस में कोई योगदान नहीं देती।
निष्कर्ष
आपने वो कहावत तो सुनी ही होगी, "सबसे बुरा अंधा वो होता है जो देखना ही नहीं चाहता"? "पेरेन्गु फैशन" इस बात पर पूरी तरह खरा उतरता है।
इंग्रिड गुइमारेस की फिल्म प्रकृति-प्रेमी प्रवचन और जड़ों के बचाव के सभी आकर्षण के साथ दिखाई देती है, लेकिन यह अनजाने में (या बिना एहसास किए) अमेज़न के बारे में सभी ऐतिहासिक रूढ़ियों को दोहराती है।
यह हास्यप्रद फिल्म, जो अमेज़न को महज एक आकर्षक पृष्ठभूमि तक सीमित कर देती है, इस क्षेत्र की सांस्कृतिक और मानवीय समृद्धि के प्रति गहरी उपेक्षा को दर्शाती है, इसके निवासियों को महज गौण पात्रों में बदल देती है जबकि बाहरी रक्षकों को प्रमुखता देती है।
इसलिए, सिनेमा और ब्राज़ीलियाई संस्कृति के प्रशंसक के रूप में, आपके लिए यह महत्वपूर्ण है कि आप इस सरलीकृत कथा से आगे बढ़ें और स्क्रीन पर दिखाई देने वाली सकारात्मक भावनाओं से परे देखने की जिम्मेदारी पर विचार करें।
आपका अगला कदम: "पेरेन्गु फैशन" को आलोचनात्मक रूप से देखें और अमेज़न के प्रतिनिधित्व और सम्मान के बारे में बहस को व्यापक बनाने के लिए इस विश्लेषण को साझा करें।
ऐसा करके, आप एक अधिक जागरूक दृष्टिकोण में योगदान करते हैं, जिससे सतही रूढ़ियों को हमारी दृश्य-श्रव्य संस्कृति पर हावी होने से रोका जा सके।
जैसा कि गुइमारेस ने अपने प्रदर्शन में कहा: अब अनदेखा करने का दिखावा बंद करने और सच्चाई से देखना शुरू करने का समय आ गया है।
आशा है कि यह चिंतन अमेज़ॅन के लोगों की जटिलता और उनकी आवाज़ का सम्मान करने वाली नई रचनाओं को प्रेरित करेगा।
अपनी समझ को और गहरा करने के लिए, इस विषय पर काइओ फेलिप की आलोचनाओं को भी देखें।
कैओ फेलिप द्वारा समीक्षा: पेरेंग्यू फैशन हास्य और अमेज़ॅन को जोड़ती है।
